游戏刚开始兴起的时候，游戏视角还不是问题。由于画面技术的限制，早期的游戏无一例外都是2D平面画面。3D游戏兴起以后，设计者游戏视角的选择更加多样，在带来了更多样游戏体验的同时也劝退了大批游戏玩家。3D游戏中很多玩家的反应是下一步不知道往哪里去，3D迷宫走多了头晕。主视角游戏在东亚范围内无法成为主流，主要原因无非视角问题，晕3D。
经典DOOM在3D迷宫里只看见个手，转两下就晕了
一般来说，游戏视角有以下几种，一种是2D俯视角，也就是我们俗称的“上帝视角”，角色前进角度是360度的，基本上FC、SFC、PS/SS时代主流RPG基本上采用这是方式。一种是2D横版视角，除了偶尔的上下移动（比如《恶魔城》），均采用左右移动的方式。
画面虽简陋，但简单易懂啊，不会迷路啊，非常舒服啊，啊
恶魔城把2D横版视角拓展到上下，也仅此而已
3D时代，可采用的视角问题方式突然变多，厂商变化也跟着多了起来，典型的是《生化危机》类采用2D图片背景加3D人物的方式，这就带来了一个问题，角色移动与视角转换之间不构成联系，表现为画面的构图场景突然转换，角色原本的行进路线被打断，让玩家找不到原来的方向感，因为这种原因又返回原场景的玩家相信不在少数。随着技术的进步，2D背景+3D人物这种技术过渡时期的产物基本退出了历史舞台。
2D背景+3D人物，极易自投罗网
现在多常用的追身3D自由视角转换模式，这是一种最常见也是最偷懒的游戏视角解决方式。将游戏视角解决问题交给玩家，你觉得我3D视角解决不好是吧？那可以，我给你360度自由选择权，你从哪看我就不管了，反正都交给你了不是我的问题。因为3D视角解决起来不是一件容易的事情，厂商索性采取甩锅方式倒也是一种方法。
比较有创造性的要属《潜龙谍影》，该系列第一作采取了3D俯视视角，这种俯视视角实质上是3D游戏时代游戏视角的2D化选择，这样既兼顾了玩家游戏中晕头转向不明所以的问题，又突出了3D视角下的灵活变换。小岛组给了游戏3种游戏视角，3D俯视视角（常用视角）、贴墙第三人视角（可以看到主人公全貌）、还有主视角（用来观察游戏细节）。游戏中这三种视角在不同剧情和操作下自如切换，将视角运用与电影化镜头有效融合，走出了一条颇具特色的游戏视角之路。
这种很酷的视角是手柄操作的，一放开就回归默认视角了
虽然这种运用兼顾了游戏动作性要求，但也带来一些问题。比如容易误操作，贴墙以后的镜头视角极不稳定，探身观察和墙体掩护射击操作不当极易暴露。同时，由于是俯视视角，我们在游戏中很难看到传奇英雄Snake的矫健身姿，基本上就是一个脑袋在走来走去，这也是《潜龙谍影》游戏画面远没有实质玩起来感觉那么棒的原因之一。
看和玩的体验完全不同，画面表现就一般了
为了解决这一问题，在《潜龙谍影3》的后续资料片《潜龙谍影3 生存》中，加入了追尾视角，玩家可以在游戏中自由选择俯视还是追尾，在改进视角的同时《生存》还将游戏的可视面和Snake行进节奏进行了控制。因为如果以追尾视角前进，原先Snake那速度会把人整晕。这一设计基本为后来的《潜龙谍影》后续作品所继承，后来的《潜龙谍影和平行者》《潜龙谍影4》《潜龙谍影5》都采用了这种方式。由此可见，小岛对游戏视角调整是非常满意的。
潜龙谍影4正式使用追尾视角，同时可以切换主视角
当前，大部分的3D游戏基本采用了平时可旋转角度，行进中以追尾视角进行游戏的方式。处在特殊的地形或者情节时，游戏设计者事先会对游戏视角进行一定程度的修正。比如《神秘海域》系列《古墓丽影》系列等。堪称游戏视角进化教科书的《生化危机4》越肩式视角本质上也是追尾视角，只不过为了突出射击感将射击视角拉到了半身，日常行进还是追尾视角。
经典的越肩视角，行进中仍然采用追尾视角
不管是追尾视角还是360度自由旋转，都带来一个问题——游戏角色变大，周边可视环境被压缩。RPG等节奏缓慢的游戏还好，遇到《黑暗之魂》《鬼泣》等动作游戏或者《刺客信条》等酷跑沙盒游戏，玩家游戏中会经常出现砍着砍着就找不到北的情况，再加地形的变化和迷宫，如果没有其他手段斧正，走着走着找不到方向的情况大有人在。
黑魂系列考验微操，玩家要把视角调整到自己舒服的位置
即便任天堂《塞尔达传说时之笛》给我们提供了视角锁定敌人等优秀的3D视角解决方案，追尾视角的先天缺陷仍然是不可避免的。玩家游戏中走着走着找不到路的情况依旧存在，在解决这一问题时，与老任为代表的日式游戏暗示性色彩浓厚的指引前进不同，美式游戏用简单粗暴的方式直接告诉你，找不到路了？行，我告诉你。
老任还是天堂！时之笛的3D锁定敌人设计非常经典
比如《神秘海域》系列里的路线提示，没办法谁让德雷克不是在屋顶就是在悬崖呢。又比如《战神》系列3作都用剧情一镜到底的转换，告诉奎爷，朝着镜头移动的方向前进就好啦。
老看屁股，来个正脸！
或者沙盒游戏，直接大地图上设个点，然后朝着那个点无脑前进就行了。比如《GTA5》《刺客信条》等等。
这都是败笔，大大降低了游戏的乐趣。
追尾视角宣传起来看着美丽，玩起来的感觉就不一定好。
至少有其他厂商在3D游戏视角的运用上有更为出色的创意和解决方案，比如LEVEL5。
LEVEL5在PS3时代制作了一款RPG游戏《二之国》。这款主打吉卜力画风的RPG游戏还有一个创举，重新在RPG游戏中运用了久违的斜45度上帝视角，当然是3D画面全视角转换的。当奥利佛一行在壮阔的3D大地图行进时，带给玩家的画面冲击力比现在日式RPG中的追尾视角要强的多。3D时代，追尾视角不一定是唯一的解决方案，《二之国》为我们提供了一个很好的范例。
二之国大地图的上帝视角非常美，非常非常美......
固定视角的3D游戏现在越来越少，但如果有出色的创意支持，固定视角也有其优势所在。比如《ICO》。这款为众多专业游戏制作者所推崇的艺术品就采用了固定视角，玩家行进中的游戏视角是制作者事先设定好的，虽然你可以在游戏中变换视角，但视角斧正还是会慢慢回到设计者原先设定的位置。同样《旺达与巨像》也是这样，制作者给了玩家转动视角的自由，也将自己的理念灌输到游戏视角的变换中，专业的审美和独特艺术感奠定了两款作品在游戏界中的崇高地位。
旺达与巨像也有一定程度的视角斧正，艺术品
视角是游戏审美的一部分，而游戏专业制作人员艺术美感肯定优于大部分玩家，因此有专业人员设定的画面视角有审美和指引的双重作用。《ICO》如果采用追尾视角，无疑艺术表现力上要大大地打个问号，要表现古堡的苍茫寂静荒凉，远视角比近视角要更具优势。
如果只看静态图ICO毫无亮点可言，游戏中？呵呵~爽
《战神》也是一样。《战神》系列前3作远近结合的固定视角设定，我们既可以安心打架，又可以充分欣赏游戏美术设计者构建的希腊神话恢弘建筑和壮丽美景。远近结合的固定视角充分烘托了人与神对决的强烈视觉反差，《战神2》作为PS2末期拥有顶级画面表现的作品，除了制作组自身的技术实力外，镜头运用和美术设定也是重要的加分因素。《最终幻想12》作为同时期作品，其画面表现力绝对属于顶级，但镜头运用上无疑要平淡了许多，影响其表现力的就是镜头运用和游戏视角。
战神的固定视角堪称典范，人与神的对决画面极具冲击力
总之，游戏视角运用涉及画面表现、题材特点、游戏方式等诸多因素，是对游戏开发人员综合素质能力的考验。如果解决不好，无形中设置了比较高的准入门槛，劝退不少意图尝试的轻度玩家。很多以前的玩家现在变成了云玩家，除了3D画面越来越拟真复杂外，游戏视角也是重要因素。
食人大鹫的视角问题实在是太突出了，极大影响游戏体验
对重度玩家，糟糕的游戏视角会让人抓狂。《食人的大鹫》糟糕的视觉设计经常让人摸不着北，玩家相当一部分时间损耗在调整游戏角度上。至于只能看见两只手的主视角游戏，熊叔还是算了尝试吧。
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